PIANO E FORTE

Music at the Medici Court on Cristofori’s early pianoforte (c. 1730)

Lodovico Giustini di Pistoia (1685-1743)

Suonata I (G minor, for “cimbalo di piano e forte”):
Balletto: Spiritoso, ma non presto
Corrente: Allegro
Sarabanda: Grave
Gigue: Presto
Minuet: Affetuoso

Alessandro Scarlatti (1660-1725)

Ariettas (for soprano, traverso and basso continuo):
“Sono unite”
“Datti pace”
“Con la forza”

Martino Bitti (1660-1743)

Sonata VII (D minor, for traverso and basso continuo):
Preludio: Largo
Allemanda: Vivace
Corrente: Allegro
Giga: Allegro

Alessandro Scarlatti (1660-1725)

Ariettas (for soprano, traverso and basso continuo):
“Sì, sì, già ritorna”
“Se non more”
“Apri le luci amanti”
“Forse, o cieli”

Francesco Barsanti (1660-1743)

Sonata IV (E minor, for traverso and basso continuo):
Vivace
Grave
Allegro

Francesco Maria Veracini (1690-1768)

Suonata quarta (C minor, for violin and basso continuo):
Preludio: Largo
Allegro
Sarabanda
Allegro

Alessandro Marcello (1669-1747)

Serenata ad Irene (for soprano and basso continuo):
“Infra notturni orrori”
Largo, e staccato “A la bella spiegava”
Adagio assai “Io conosco, o bella Irene”
“Così dicea”
Largo “Perché a me non vi girate”
“Ma già l’alba nascente”

Adagio from Sonata ottava (E minor, for violin and basso continuo)

Riposo di Clori:
“Ne la stagion de’ fiori”
Adagio “Dolce tregua de’ mortali”
“Così Cloria dicea”
Allegro “Vieni a me, Mirtillo amato”
“Più dir volea”

Lodovico Giustini di Pistoia (1685-1743)

Andante, ma non presto from Suonata terza (F major, for “cimbalo di piano e forte”)

Acerca de este CD

Además de la calidad de la música y de su interpretación, todas las producciones que llevan el imprimatur de la Schola Cantorum Basiliensis se caracterizan por basarse en una buenísima historia de detectives (en el terreno musicólogo, se entiende), y este programa liderado por Edoardo Torbianelli no es una excepción. Está muy extendida la idea de que el fortepiano apenas tuvo presencia en la Italia del siglo XVIII, en términos de obras escritas para él o de la disponibilidad de instrumentos apropiados. Sin embargo, en este disco el foco de atención está centrado en la figura de Bartolomeo Cristofori y sus fortepianos, construidos para la corte florentina de los Medici hacia 1730. Cristofori también consiguó animar a compositores como A. Marcello, Veracini y A. Scarlatti a escribir para el instrumento, que tiene un sonido menos potente que el piano moderno, pero que ya permite tocar con un gran rango dinámico, algo muy novedoso para los instrumentos de tecla de su tiempo.

La demostración musical y técnica de los resultados corre a cargo de intérpretes internacionales de primera fila, como la soprano María Cristina Kiehr, la violinista Chiara Banchini y el flautista Marc Hantaï, que se unen a Torbianelli y otros artistas emergentes (la gambista Rebeka Rusò y el teorbista Daniele Caminiti) en una brillante selección de ariettas, serenatas y sonatas para tecla y otros instrumentos. Entre todos consiguen así retratar la riqueza de la vida musical italiana en la primera mitad del siglo XVIII, las vidas itinerantes de músicos y constructores, y cómo el piano temprano no sólo se escuchaba en las cortes de Inglaterra, Alemania, España y Portugal, sino también en Italia.